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The following articles and essays
have been written by artists, musicologists, researchers or journalists and
can be found in their original
language (occasionally translated). Each text is the property of its author,
who is entirely liable for it.
Les articles suivants, écrits par des artistes,
musicologues, chercheurs et journalistes sont la proprieté inalienable
de leurs auteurs et
sous leur seule
responsabilité. Ils sont disponibles dans leurs langue d'origine.
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Ten years ago this month the founding father of musique concrète, Pierre Schaeffer, died disillusioned that music was still stuck at its "do-re-mi" stage, despite his lifelong attempts to open it up to all sounds through his GRM organisation and his philosophical treaties. |
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Cet ouvrage définit le son de manière fragmentaire mais précise et dans une perspective trans-historique, à travers trois domaines: la radiophonie, les arts plastiques et le cinéma. |
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L’expérimentation a toujours
lieu au présent. Elle incarne et désigne le pas vers l’inconnu,
l’acte de confiance, sans promesse. Elle suppose dans le même temps
la préexistence d’un univers vis-à-vis duquel est effectué ce pas,
cet écart, généralement prémisse à l’extension du territoire d’où
l’expérimentateur effectue son saut dans l’inconnu. |
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The purpose of this essay is to investigate
a number of the processes and intentions of contemporary artists
who work with sound. This is not an overview of contemporary sound
art but simply four particular practitioners responding to a sequence
of questions I have outlined. |
Parmi les influences diffuses et globales
devenues arrière-fond de la création sonore au vingt-et-unième siècle,
Edgard Varèse se trouve encore aujourd’hui régulièrement cité comme
une des principales figures tutélaires dans laquelle se retrouvent
nombre d’artistes du son.
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In 1976, Jacques Attali wrote the first version of ‘Noise, The Political Economy of Music’ (PUF) which examined the prophetic, ambiguous and strange relationship between Music and Money.
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The following article was included in the single issue of Brise
Glace Magazine. It introduces the notion of sound art from the deeds
of its pioneers up to the boom of the home studio and contemporary
events.
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En 1992, année
de parution de Le sonore et le vIsuel, les oeuvres associant
ces deux formes d'expression suscitaient des analyses très
différentes dans les publications spécialisées. |
GENERAL INFO, SALES ENQUIRIES, PARTNERSHIP : info (at) vibrofiles (dot) com
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